Сегодня никто не будет спорить с тем, что в Соединенных Штатах кинематограф как таковой зародился в Нью-Йорке, или, если быть более точным, в Бруклине. Именно здесь была создана первая кинокомпания, которая в течение года стала самой прибыльной в Америке. Единственное, о чем можно поспорить, так это о том, что побудило киноиндустрию, зародившуюся в Нью-Йорке и частично в Филадельфии в начале 1900-х годов, в значительной степени переместиться в Калифорнию. Вариантов здесь достаточно много, но более подробно об этом читайте на brooklyn-trend.com.
Первый немой фильм
Для начала не очень известная история об уроженце Лондона, жителе Бруклина Чарльзе Э. Чинноке. Этот человек бросил вызов магнату-изобретателю самому Томасу Эдисону. А произошло все так — Чарльз пришел к Томасу устраиваться на работу специалистом по телефонам.
Он так качественно выполнял свою работу, что вскоре Эдисон привлек Чиннока к работе над другими важными проектами, его назначили ответственным за компанию Edison Electric Illuminating Company of Brooklyn, которая, как понятно из названия, собиралась электрифицировать улицы Бруклина.
Но так случилось, что Чарльз Чиннок сильно поссорился с изобретателем, уволился с работы и пошел заниматься своим делом. Бывший лондонец взялся за изготовление собственной версии киноскопа. Следует заметить, что такие ссоры с подчиненными были для Эдисона едва ли не нормой.
Как бы то ни было, но в 1890-х годах Чарльзу Чинноку удалось стать, в определенной степени, пусть и не значительным, но конкурентом Эдисона, именно на рынке кинетоскопов Нью-Йорка. И несмотря на то, что Эдисон первым показал публике свой агрегат, то, что изобрел Чиннок, через некоторое время уже украшало салуны Кони-Айленда, а еще, именно кинескоп Чарльза Чиннока стоял в вестибюле музея Эдема в Манхэттене.
Следующим шагом был поиск фильмов для показа. В то время только два человека в Нью-Йорке могли их показывать, а снимать и того меньше. Сам Эдисон, конечно, свои фильмы Чинноку не дал бы ни при каких условиях. Поэтому, живя в Бруклине в таунхаусе на Шестой авеню, мужчина решил создать собственную импровизированную киностудию.
В ноябре 1894 года Чиннок начал снимать фильмы для собственной версии кинетоскопа. Местом для съемок выбрал крышу дома по адресу 1729 St. Marks Avenue. Студия новоявленного кинорежиссера на крыше, как утверждают, очень напоминала «Черную Марию», студию, которую создал его бывший босс. То есть, это была небольшая комната с черными стенами, для того, чтобы захватывать как можно больше естественного света.
При этом само пространство, в середине которого можно было разместить героев киноленты, было очень маленьким и вмещало лишь несколько персонажей. Но нет худа без добра. Из-за компактности было удобно снимать бокс. Ведь героев было двое, они двигались в ограниченном рингом пространстве, при этом это был захватывающий, полный движения вид спорта, с непредсказуемым финалом.
А учитывая, что Эдисон боксерский поединок уже снял, Чиннок решил сделать то же самое. Для съемок были выбраны два спортсмена, Джеймс В. Лейхи и племянник Чиннока, Роберт Т. Мур. Каких-либо значимых спортивных достижений у них не было, но бой между ними был снят, фильм быстро изготовили и распространили среди операторов кинетоскопов.
В дальнейшем Чарльз Чиннок продолжил копировать фильмы Эдисона. Он снял собственную историю о кузнецах Эдисона, нескольких танцовщицах за работой и даже петушиный бой. Чиннок, конечно, не стал широко известным именем в кинематографе. В конце концов, Эдисон и другие конкуренты вытеснили его из кинобизнеса. Он умер в своем доме в 1915 году. Но то, что именно он снял первый фильм в Бруклине, останется фактом.
Вклад Бруклина в киноиндустрию
Этот случай подтверждает тот факт, что еще за десятилетия до того, как Голливуд стал синонимом большого экрана, Нью-Йорк был колыбелью зарождающейся кино индустрии. В целом о первых 30 годах кинематографа, можно сказать, что они характеризовались ростом и консолидацией промышленной базы, установлением нарративной формы и совершенствованием технологий.
В этом контексте следует заметить, что Бруклин внес большой вклад в развитие кино индустрии. Общеизвестна кинокомпания The Vitagraph, которая была создана одной из первых в Соединенных Штатах Америки, и всего в течение года стала самым прибыльным кино предприятием в США.
Именно в The Vitagraph могли похвастаться тем, что первыми сконструировали стеклянную студию. Этот студийный резервуар применялся для съемок батальных и морских сцен с морскими обитателями. Компания также могла похвастаться, что одной из первых создала мастерские по дизайну костюмов и сценографии, огромные монтажные и обрабатывающие комнаты, ну и, конечно, роскошные декорации.
А более совершенное оборудование означало, что было снято больше фильмов, удовлетворявших спрос киноманов.
Великое переселение
Однако с началом Великой депрессии, кинопроизводство переместилось на запад. Причин такого массового и стремительного переселения из Нью-Йорка в Калифорнию называют много. Начиная с различий в погоде, не в пользу Нью-Йорка, заканчивая бегством от патентной войны, которую объявил Томас Эдисон.
Поговаривают, что калифорнийская погода была главной движущей силой, которая заставила работников кино индустрии обосноваться в солнечной Калифорнии в начале 1900-х годов. И ключевое слово здесь — солнечной. Ведь с учетом того, что для надлежащей экспонации фильмов требовалось много света, едва ли можно было найти лучшее место, не сталкиваясь с холодом, штормами, имея дополнительное преимущество в более 300 солнечных дней в году.
Именно так, одним из недорогих способов получить необходимое количество света, была возможность использовать естественное, яркое, солнечное свечение, которое в Нью-Йорке не всегда было доступным. И хотя, на то время использовали альтернативу — дуговые лампы, они производили большое количество ультрафиолетового излучения, которое могло вызвать фото кератит.
Зато солнце в Южной Калифорнии было легкодоступным, а земля вокруг Лос-Анджелеса в те времена была довольно дешевой. То есть появлялась возможности приобрести или арендовать большие участки земли, для строительства декораций и для съемок внутри помещений.
И еще одной причиной этого переселения называют разнообразие локаций. В Калифорнии можно было снимать пустыни для библейских фильмов, кустарники для вестернов, горные и снежные локации, порты и военно-морские базы для военных и пиратских картин, фермы с садами, ранчо и тому подобное.
Возвращение к истокам
В середине 1950-х годов мэр Нью-Йорка Джон Линдсей, вращавшийся в театральных кругах, решил повернуть историю вспять, вернув киноиндустрию к своим, как он считал, истокам. Линдсей создал офис, целью которого было восстановление кино индустрии в городе.
А именно, ново созданное агентство, известное как Управление мэра по вопросам кино, театра и телерадиовещания, должно было оптимизировать процесс работы над фильмами, став единым центром для получения разрешений на съемки. Мэр также создал специализированное полицейское подразделение для решения логистических осложнений, которые могут возникнуть во время съемок на натуре.
В итоге кино и телевидение, что называется, взорвались, превратившись в индустрию стоимостью почти 9 миллиардов долларов, которая обеспечила работой 130 тыс. ньюйоркцев.
Источники:
