The Film-Makers’ Cooperative — первая некоммерческая организация, управляемая художниками и посвященная распространению экспериментального кино и медиа искусства. То есть организация основана на членстве, без контракта и без эксклюзивности, что означает, что художники сами контролируют права и цены на свои фильмы. С момента своего создания в 60-х годах членство в Cooperative и возможность размещать работы для распространения были открыты на недискриминационной основе для всех. Более подробно о миссии и работе организации читайте на brooklyn-trend.com.
История создания
В итоге 14 июля 1961 года в Бруклине была основана новая кинематографическая организация, в которую вошли 22 нью-йоркских кино художников. Среди них были такие известные в то время, как Джонас Мекас, Ширли Кларк, Кен и Фло Джейкобс, Энди Уорхол и Джек Смит. Согласитесь компания достаточно авторитетная. По своей сути эта кооперативная организация стала дистрибьюторским подразделением. К его чести следует заметить, что он продолжает быть им по сей день.
А тогда, основываясь на непоколебимой для основателей организации уверенности, что официальное кино исчерпывается, становясь морально испорченным, эстетически устаревшим, тематически поверхностным и темпераментно скучным, The Film-Makers’ Cooperative стал ключевым кино учреждением. Это было актуально еще и потому, что именно в тот период расцветало американское экспериментальное, или, как его еще называли андеграундное кино. Поэтому именно с 1960-х и 1970-х годов начал и продолжает действовать кооператив, чтобы обеспечить существование альтернативной, некоммерческой кино культуры.
В течение первых двух десятилетий своего существования организация была коммерческим центром распределения членских взносов. Зато в 1981 году, когда руководство кооперативом взяла на себя Марджори Келлер — известный режиссер-экспериментатор, писательница, активистка и киновед, организация расширила свою миссию.
Именно при ее руководстве кооператив взял на себя образовательную, художественную и литературную миссию, а также деятельность, которая предусматривала кинопоказы, семинары, мастер-классы, публикации книг и тому подобное. В те времена у организации появилась возможность распространять видео и цифровые медиа, до этого показывали только аналоговое кино. Так научно-технический процесс поспособствовал продвижению The Film-Makers’ Cooperative.
Следует заметить, что Марджори Келлер была совсем не тривиальной женщиной, которая входила в совет директоров Collective for Living Cinema и была редактором-основательницей журнала Motion Picture. Женщина интересовалась политикой того времени, причем делала это довольно основательно. К примеру, Марджори была арестована за участие в протесте, который состоялся неподалеку от Белого дома. Протестующие выступали против регулирования цен президентом Никсоном.
К тому же Марджори Келлер была довольно активной во время съезда Республиканской партии в 1972 году. Ну и вишенкой на торте кино деятельности Келлер было ее творчество. Как известно, в 1960-1970 годы феминистическое движение было в самом разгаре, что не могло не отразиться в кино работах режиссера. Марджори открыто отвергала общепринятые правила и законы, которые, как известно, отнюдь не учитывали так называемую феминистическую теорию кино. Но в результате этого движения феминистическая теория кино была применена к большинству фильмов, снятых женщинами в ту эпоху. Именно за это, в первую, очередь была Марджори Келлер.
Миссия кооператива
Однако The Film-Makers’ Cooperative — это не только Келлер. У организации был Совет директоров. В его состав входили Ларри Готтхайм, Винсент Гренье, Дэйв Гири, Пол Артур и М.М. Серра. Поэтому именно эти дамы и господа провели благотворительный художественный аукцион, состоявшийся в галерее Three zero, на котором представили ни много ни мало, а более 102 работ. Мероприятие состоялось в 1991 году.
Идея проведения таких аукционов имела положительный результат, поэтому первый благотворительный аукцион стал началом ежегодных художественных аукционов, на которых собирали деньги для финансирования проектов по сохранению памятников и других расходов. Будучи исполнительным директором кооператива М.М. Серра получила статус некоммерческой организации для The Film-Makers’ Cooperative. После чего у организации появилась возможность архивировать и хранить старые кино- и видеофильмы для будущих поколений зрителей.
А уже в 2000-х годах члены правления начали работу по расширению цифровой коллекции The Film-Makers’ Cooperative. К тому времени кино коллекция организации состояла из более 5000 фильмов от более 1000 авторов и производителей. Об уровне работ в этой коллекции красноречиво говорит список авторов — Майя Дерен, Мари Менкен, Йонас Мекас, Майкл Сноу, Кэроли Шниманн, Пегги Авеш, Стэн Брекедж, а также Кен и Фло Джейкобс.
С 1 января 2023 года в The Film-Makers’ Cooperative сообщили, что М.М. Серра покидает пост исполнительного директора, на котором она проработала более тридцати лет. В течение этого срока именно она ввела организацию в цифровую эпоху, вдыхая в нее жизнь, неустанно работая над тем, чтобы сохранить кинематографическое наследие, которое создавалось много лет назад.
Борьба с цензурой
К тому же Серра успешно осуществила с The Film-Makers’ Cooperative четыре переезда организации и бесчисленное количество изменений в течение многих десятилетий. Между тем 26 мая 2023 года в The Film-Makers’ Cooperative объявили о смене исполнительного директора организации. Вместо Серры новым руководителем стал доктор Том Дэй.
Том преподавал и исследовал историю искусства и киноведения в Эдинбургском университете и Институте искусств Лондонского университета. К тому же мужчина руководил Центром американского искусства — ведущим научным центром в киноотрасли. Том Дэй планировал лекции, симпозиумы, семинары, показы и другие мероприятия для тех, кто занимался кино.
Сейчас основным преимуществом The Film-Makers’ Cooperative является его не эксклюзивный принцип борьбы с цензурой, который делает организацию открытой для всех, кто желает стать ее членом. Более того, именно The Film-Makers’ Cooperative вдохновил всех, кому не безразлично, как будет развиваться кинематограф, на создание аналогичных организаций, как в Соединенных Штатах Америки, так и в других странах мира, например, в Англии, Канаде, Дании и т.д.
Коллекция кино работ
В итоге сейчас известно о наличии в The Film-Makers’ Cooperative огромной коллекции работ, которые в свое время создавали художники, имевшие разный опыт. Среди них есть картины по истории кино- и медиа искусства, написанные квир-, женскими и чернокожими художниками. В кооперативе гордятся тем, что именно они оказывали поддержку авторам этих работ значительно раньше, чем мейнстримные художественные организации и кино институты. Поэтому сейчас коллекция The Film-Makers’ Cooperative является одной из крупнейших хранилищ кино- и медиа искусства в мире. Известно о наличии чуть ли не 6000 работ.
Также кооператив кинематографистов берется поддерживать, распространять, хранить и экспонировать произведения искусства, которые сейчас есть в его коллекции, так называемого движущегося изображения. Более того, сейчас, как и раньше, любой может предоставить свою работу в The Film-Makers’ Cooperative для распространения. К тому же все члены организации сохраняют полное, не эксклюзивное право собственности на свои работы. Имеющаяся коллекция является одной из крупнейших, и это неудивительно, ведь в ряды организации входят более 2 тыс. кино художников. Кроме того, у The Film-Makers’ Cooperative есть одно из крупнейших хранилищ кино- и медиа искусства в мире.
Источники:
